2. Transitorios y sonoridad: el costo de aplastar
La relación entre pegada y volumen: por qué un kit con transitorios ordenados llega más fuerte, y cuánta compresión conviene dejar para el master.
Hay una tensión real en esta etapa y conviene nombrarla: los transitorios son lo que da pegada, y son también lo que impide que el tema suene fuerte. Entender ese intercambio es lo que te permite decidir con criterio en lugar de comprimir a ciegas.
El intercambio, explicado
Por qué los picos limitan el volumen
El techo de tu master es el pico más alto, y los picos más altos son los golpes de batería. Si el ataque de la caja llega 6 dB por encima del resto del tema, el limitador tiene que contener esos 6 dB antes de poder subir nada.
Dos caminos:
- Dejar los picos intactos: máxima pegada, menos volumen final.
- Controlarlos en la mezcla: un poco menos de punta, mucho más volumen disponible.
En rock y metal el punto está en el medio, y más cerca del segundo de lo que uno quiere admitir.
Suficiente para que el kit se mueva junto y los picos no estén descontrolados, sin matar el ataque. Es el ajuste que mejor equilibra pegada y sonoridad disponible.
Un solo crash 4 dB más fuerte que todo lo demás obliga al limitador a trabajar para ese golpe en todo el tema. Se arregla gratis bajándole la velocity en el MIDI — y es la ventaja de tener batería virtual.
La paralela ayuda a la sonoridad: sube el cuerpo y las colas sin tocar los picos de la señal original. Es justo lo que querés antes de un limitador: más densidad con los mismos picos.
Sonoridad: los números que importan
- −14 LUFS integrados es la referencia de las plataformas de streaming; para rock y metal, apuntá a −10 a −8 LUFS (algunos discos comerciales llegan a −6).
- Techo de true peak en −1 dBTP para que la conversión a MP3/AAC no distorsione.
- Lo importante: como el streaming normaliza por LUFS, pelear por volumen no sirve. Lo que se nota es la calidad a un volumen dado — y ahí un kit con transitorios ordenados gana, porque llega al mismo LUFS con menos limitado.
Cuánto dejar para el master
Es la diferencia entre entregar una mezcla con margen y una ya exprimida. Bajar el bus general cuesta un movimiento de fader; recuperar transitorios aplastados en la mezcla es imposible.
Lo que entregás
- Picos del bus general alrededor de −6 dBFS, sin limitador en el bus.
- Batería con 2–4 dB de compresión de bus y la paralela que hayas usado.
- Ningún golpe suelto sobresaliendo.
- Justo de brillo en los platos.
- WAV 24 bits a 48 kHz.
Lo que NO tenés que perseguir todavía
Ruta rápida — entregar una batería masterizable
Ruta rápida
- Revisá el MIDI: bajá la velocity de cualquier golpe que sobresalga del resto.
- Bus de batería: 2–4 dB de compresión con ataque medio-lento. Nada más.
- Mantené la compresión paralela: ayuda a la sonoridad sin tocar los picos.
- Ningún limitador en el bus de batería ni en el bus general.
- Quedate justo de brillo en los platos.
- Bajá el bus general a picos de −6 dBFS y exportá WAV 24/48.
Resultado esperado
Resultado esperado
Una batería entregada con transitorios ordenados y pegada intacta: sin golpes sueltos, con compresión de bus moderada, la paralela aportando densidad y headroom suficiente. Y la idea clara de que el estado de tus transitorios define cuánto puede subir el master sin aplastar el tema. Último paso: la lista de chequeo de la batería.