6. Bajo y guitarras: el encaje final
Cómo convive el bajo con la pared de guitarras, el bus de ritmo, el chequeo en mono y en parlantes chicos, y el balance que cierra la mezcla.
El bajo ya está repartido con el bombo, nivelado y audible. Falta el otro vecino: la pared de guitarras. En rock y metal las guitarras con alta ganancia tienen muchísima energía en los medios-graves — justo donde el bajo pone su cuerpo y su gruñido — y es ahí donde se decide si el tema suena grande o suena amontonado.
El reparto con las guitarras
Es la misma lógica que con el bombo, un poco más arriba en el espectro:
Quién se queda con qué
- Debajo de 100 Hz: territorio exclusivo del bajo y el bombo. Las guitarras no tienen nada que hacer acá — por eso en la mezcla de guitarra se les pone un pasa-altos en 80–120 Hz.
- 100–250 Hz: la zona disputada. Es el cuerpo del bajo y también el “peso” de las guitarras. Si las dos cosas están al máximo, acá se genera el amontonamiento.
- 700 Hz – 2,5 kHz: el gruñido del bajo convive con el cuerpo medio de las guitarras. Si el bajo no se dibuja, un corte suave en las guitarras alrededor de 800 Hz – 1 kHz le abre lugar.
Chequeo en mono: la prueba decisiva
El bajo es el instrumento que más sufre en mono, porque ahí se revelan todas las cancelaciones de graves. Y mono no es un caso raro: es un parlante de celular, un bar, un televisor, un auricular bluetooth.
- Sumá la mezcla a mono con un Mixtoolstock en el bus general (o con el botón de mono de tu monitoreo).
- Escuchá si el bajo pierde peso respecto del estéreo. Si se cae mucho, hay cancelación: revisá que el bajo esté centrado, que las dos capas estén en fase y la polaridad contra el bombo.
- Pasá varias veces entre estéreo y mono. El bajo tiene que seguir ahí en los dos.
Una cancelación de graves en mono hace que el bajo desaparezca en la mitad de los sistemas del mundo, y no se escucha como un problema en estéreo. Es un chequeo de dos minutos que evita descubrirlo cuando el tema ya está publicado.
El bus de ritmo (opcional)
Si querés que batería, bajo y guitarras suenen como una sola banda en lugar de tres elementos separados, podés mandarlos a un bus de ritmo y aplicarles una compresión muy suave en común.
El balance: cuánto bajo
El volumen del bajo es la última decisión, y conviene tomarla con referencias:
- Poné un tema comercial del estilo que buscás, al mismo volumen, y alterná. Vas a notar enseguida si tu bajo está corto o largo.
- Escuchá a volumen bajo: a bajo volumen el oído es menos sensible a los graves, y si el bajo se oye bien ahí, está bien puesto. A volumen alto todo suena enorme y es fácil equivocarse.
- Chequeá en tres sistemas: monitores, auriculares y un parlante chico. El bajo es el instrumento que más cambia entre sistemas.
Errores comunes
Lo que NO tenés que perseguir todavía
Bajo + guitarras del verso (para la demo de encaje)Pendiente — me lo aportás vos
Para mostrar el amontonamiento y su solución me sirven dos archivos de la
canción guía en prodmus_frontend/public/audio/bajo/: el submix de las
guitarras del verso (estéreo, ya paneadas) y el bajo del verso, los mismos compases. WAV 24/48.
Con eso armo un A/B de sin reparto contra con reparto (pasa-altos en las guitarras + corte de
cuerpo), que es el ejemplo más pedido de esta etapa.
Ruta rápida — cerrar la mezcla del bajo
Ruta rápida
- Verificá que las guitarras tengan pasa-altos en 80–120 Hz.
- Si el bajo no se dibuja, corte suave en las guitarras alrededor de 800 Hz – 1 kHz.
- Chequeo en mono: el bajo no debe perder peso. Si se cae, revisá centrado, fase entre capas y polaridad con el bombo.
- Opcional: bus de ritmo con 1–2 dB de compresión en común.
- Ajustá el fader del bajo comparando con un tema de referencia, a volumen bajo.
- Chequeá en monitores, auriculares y un parlante chico antes de dar la mezcla por cerrada.
Resultado esperado
Resultado esperado
El bajo integrado: ocupa su lugar debajo de 100 Hz, convive con las guitarras sin amontonarse, sobrevive el paso a mono sin perder peso y se escucha en los tres sistemas que probaste. Con esto la mezcla del bajo está cerrada: señal limpia, repartida con el bombo, nivelada, audible en parlantes chicos, estable en graves e integrada con las guitarras. Lo que sigue son las nociones de master aplicadas al bajo.