2. La cadena y el limitador
Una cadena de master corta y por qué en ese orden: EQ, compresión suave, saturación opcional y limitador, con lo que hace cada etapa.
En el master, cada plugin afecta a toda la canción, así que los cambios son chicos. Una cadena corta te obliga a saber para qué está cada cosa. Si un paso no mejora algo con claridad, se saca.
EQ correctivo
Limpia antes de comprimir, para que el compresor no reaccione a lo que vas a sacar.
Saca energía que casi no se oye y que le roba margen al limitador.
Para una nota del bajo que retumba, o una resonancia que molesta en toda la canción. Si necesitás más, volvé a la mezcla.
Compresión
Busca cohesión, no volumen. La mezcla se siente más entera. Si se oye que comprime, es demasiado.
El ataque lento deja pasar el golpe de bombo y caja. La liberación tiene que respirar con la canción: si bombea, alargala o bajá el umbral.
EQ tonal
Es el ajuste de balance general, comparando con la referencia al mismo volumen. Con estantes amplios de ±1 dB en graves (debajo de 100 Hz) y agudos (arriba de 10 kHz).
Probá en el reproductor cuánto cambia el sonido con movimientos muy chicos. Acostumbrar el oído a 1 dB es parte de aprender a masterizar.
Playground · Ecualizador de 3 bandas
- •▶ Reproducir — suena el audio en loop.
- •Sin EQ / Con EQ — alterná entre el sonido con y sin el EQ para comparar, al mismo volumen. El segmento con el borde encendido es el que estás escuchando (la clásica comparación “A/B” de estudio).
- •↺ Reset — vuelve los controles a 0.
- •🎸 Bajo — riff sintetizado con dinámica: ideal para oír la compresión.
- •📢 Ruido rosa — sonido parejo en todo el espectro: ideal para “ver” el EQ.
- •🎵 Cargá tu audio — tu propio archivo (MP3, WAV, OGG, FLAC, M4A…); se procesa local en tu navegador, no se sube a ningún lado.
Cada control modifica una zona del sonido. Movélo y escuchá (y mirá moverse el espectro de arriba):
GRAVES
MEDIOS
AGUDOS
Para experimentar fácil: elegí 📢 Ruido rosa, bajá la Ganancia de GRAVES (se aclara) y subí la de MEDIOS en 3–5 kHz (se vuelve más presente). Prendé y apagá el EQ para comparar con y sin.
Saturación, opcional
Un toque de saturación antes del limitador puede sumar densidad y dejarle menos trabajo. Si se oye la distorsión, es demasiado. Podés hacer un master completo sin esto.
El limitador
El límite absoluto de salida. Se fija una vez y no se toca.
Es lo que sube el volumen percibido. Bajalo de a poco: al principio solo oís más nivel, y después empiezan a perderse los golpes.
Más allá de eso, el bombo y la caja empiezan a aplastarse. Si no llegás al objetivo sin pasarte, bajá el objetivo o volvé a controlar esos picos en la mezcla.
El limitador es el punto donde un master se arruina. Lo que aplasta acá no se recupera, y su efecto se oye en toda la canción.
Errores comunes
Lo que NO tenés que perseguir todavía
Ruta rápida — cadena
Ruta rápida
- Pasa-altos en 25–30 Hz y hasta dos recortes angostos.
- Compresor a 1,5:1 o 2:1, ataque lento, 1 a 2 dB de reducción.
- Estantes de ±1 dB, comparando con la referencia.
- Limitador con techo para −1 dBTP.
- Bajá el umbral hasta −10 LUFS, con 3 o 4 dB de reducción como máximo.
- Sacá cualquier paso que no mejore algo con claridad.
Resultado esperado
Resultado esperado
Un master que suena como tu mezcla, pero más entero y más fuerte, con el golpe intacto y el techo respetado. Para decidir cuánto volumen dejarle, hay que saber dónde se va a escuchar: los destinos.